盛小云，刻下苏州评弹书坛上的杰出人物。她说，是苏州方言美妙，是苏州弹词唱腔美妙，我仅仅其中的一个。

提及来也蛮怪的，唱弹词的皆讲传承、讲门户，比喻蒋月泉的学生皆唱“蒋调”，徐丽仙的门徒皆唱“丽调”。可盛小云不是，她莫得唱她老诚蒋云仙的老诚的“姚（荫梅）调”。

盛小云说：“我不专注于学唱某个门户，而是推崇我方的优长；独一把好意思的感受传递给不雅众，我的策动就达到了。”她懂得，每个东说念主的声息特质皆不相通，她独一把我方最好意思好的声息推崇出来，呈现给不雅众，同期得到他们的招供和心爱，这等于她的策动。有东说念主说她唱x调不像x调，她说我就像我我方的调。些许东说念主学徐丽仙、学朱慧珍，可有些许东说念主会唱得像徐丽仙、朱慧珍相通呢？她的思法等于，要取他东说念主之长来滋养我方，这是她的学习派头和呈现才气。“我恒久不要学像任何东说念主。因为她们的所长我勤快一辈子也够不上。”

这等于盛小云。

一个好的演员应该推崇我方身上的特质，把我方的后劲推崇出来。她所追求的，是带给不雅众的感受——声息好不美妙，音调好意思不好意思；而不是追求像不像某个门户。

跟好多弹词艺术家相通，盛小云有我方的“出科书”；成了名以后要有我方的“看乡信”。她的“出科书”，等于她的老诚、弹词名家蒋云仙传给她的长篇《啼笑分缘》；而蒋云仙的则是从她的老诚、弹词各人姚荫梅先生人上传下来的。

《啼笑分缘》是上世纪30年代由张恨水先生创作的长篇演义；陆澹安先生把它改编成长篇弹词，姚荫梅先生把柄那时的时期等特色，经心改编，使演义《啼笑分缘》在评弹演绎中别开生面，一时蜚声上海书坛。该书通过旅居北京的杭州后生樊家树与天桥卖唱密斯沈凤喜的恋爱悲催，反应了北洋军阀总揽技艺阴郁、动乱的一个社会侧面。在原作中，沈凤喜、何丽娜、关秀姑三位脾气截然有异的女性，与男主东说念主公樊家树之间有着耐东说念主寻味的格局相关。

姚荫梅先生弹唱这部书，是30年代。他一经跟朱耀祥先生学艺，然则姚荫梅先生在弹唱《啼笑分缘》时，亦然把柄陆澹安先生的剧本边看边编，边演边改，边改边演，反复教师，取得到手。

蒋云仙先生弹唱《啼笑分缘》，是在上世纪五六十年代，生旦净末丑“一东说念主多角”的演绎使蒋云仙在名家林立的上海书坛享有方寸之地。

盛小云说了几十年，逐局势像好多前辈艺术家相通，对这部书有了我方的思法。《啼笑分缘》新篇《“娜”事Xin说》，等于把柄盛小云的说表特质度身定制的一部书。萌发要打造《“娜”事Xin说》之初，盛小云得到恩师蒋云仙的饱读舞和救援。

所谓“十年磨一剑”。从2014年起，盛小云邀请徐檬丹、傅菊蓉、胡磊蕾等众人老诚对原书反复研究、推测和筹商，经由多年勤快，除了在原书基础上作念的修改调理，把戏剧性矛盾破损聚焦在了这场格局“好战”中最深情、最纠结的何丽娜身上，推上演好多合适理由的故事情节，又原创了不少缜密奥妙的心思描绘的章节，如《送花会》《梦咖啡》《祯祥巷子》《雨夜逃婚》等。

敢“动”经典，可谓果敢之举。但在评弹界，一代又一代评弹艺术家皆是在握住训诲、打磨前辈经典的基础上，再创作品在现代的光泽。

“我对《啼笑分缘》的改编，是因为我跟老诚（蒋云仙）的特质不相通，擅长点也不相通，咱们面临的社会不相通，面临的不雅众也不相通，我虽然要改。”盛小云是这样说的。她的擅长点在于用情，她要呈现一个形象姣好、声息亮丽、属于盛小云我方的这样一个舞台形象；而新篇《“娜”事Xin说》则将戏剧性矛盾破损聚焦在了这场格局“好战”中最深情、最千里醉、最纠结的何丽娜身上。

新篇《娜事Xin说》kaiyun网页登陆入口，终于圆了她的这个梦。（秦来来）